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四色丝网印刷工艺要求下点温计钢窗浓度计转盘天然玉石Frc

发布时间:2023-12-19 03:47:27 阅读: 来源:三通厂家

四色丝印刷工艺要求(下)

三、四色丝印刷原稿的要求

半色调丝印刷其主要目标是控制油墨沉积,使印刷的油墨量极为准确,让人看上去就感觉到图像色彩的明暗、深浅和细微层次等都能忠实地再现原稿,为此在整个印刷作业中,这种效果在印张与印张之间都要始终保持一致,而工艺过程中的任何变化都会造成图像色彩和层次之问的差异,并且必须在整个工艺过程中对可变因素严加控制,方能印刷出合格的产品。然而,要对整个工艺过程进行控制,首先则要对原稿加以控制和选择。原稿是基础。

原稿是由客户提供的,有的也称原件。严格地说,只有原作品才能称之为原件,一幅国画是原件,而用原件拍摄的彩色反转片,黑白或彩色照片则不能称作原件而称之为原稿。

原稿的形式、颜色和结构区别很大,可将其进行明确的分类。

1.按原稿种类分

(1)摄影原稿——彩色反转片(天然色片)、彩色拷贝正片(用彩色负片拷贝的彩色正片)、彩色照片和黑白照片等。

(2)美术作品原件——国画、水粉画、水彩画、版画和铅笔画等。

(3)第二次原稿——一般是指将美术作品原件翻拍后的彩色反转片或彩色照片。

(4)印刷品原稿——是指用印刷品作原稿。

(5)线条原稿——指黑白线条画和由图案实地、美术字及文字等组成的原稿。

2.按光的照射方式分

可分为透射稿与反射稿两大类。

(1)透射稿。原稿是透明的,在分色时光源是照在原稿的背面,用透射光进行分色工作的。

(2)反射稿。在分色时光源照射在原稿的正面,是用原稿的反射光进行分色工作的原稿。反射稿包括绘画作品原件,彩色照片、黑白照片及印刷品等。

用原件直接分色质量最好,这类原稿反差小,一般只有1.4左右,亮调密度在0.1、0.3。暗调密度1.5-1.7。

彩色相纸是彩色多层感光材料的一种,它的结构和成色原理与反转片相似。彩色照片的图像是由彩色负片经放大晒印在彩色相纸之上的,因此明暗对比强烈、色彩鲜艳真实。只是因系反射原稿,不及反转片反差对比强烈,又因它是彩色负片拷贝或放大而成的,因而层次受损失,色彩有偏色,宜作原大或缩小复制。

3.适用与非适用原稿

原稿是丝印刷复制的基础,原稿的质量直接关系着制版、印刷产品质量的好坏,所瓷片电容以在接稿和工艺设计时,首先要对客户交来的来稿认真审定,确定是否符合制作印底版制版的要求。

4.适合印用的原稿

适用原稿常称合格原稿,即符合印制版分色制作底版工艺的要求,不必再经加工修正就可进行复制的原稿。其标准是:①图像实,给合绿色的有机磷化合物清晰度好;②颗粒细腻,图面干净清洁;③反差适中,高、低调层次丰富;④色调正确,色彩鲜艳,感色平衡;⑤复制时,放大倍率不超过3—4倍;⑥反射原稿及图画等原件,要平整,无破损污脏。

5.不适合印用的原稿

非适用原稿,即不符合复制要求的原稿。这种原稿也可获 B1级报告虽然能复制,但要经大量的加工调整和修正,而最终复制效果也难以理想。如:①图像虚浑不实,有双影,清晰度差;②颗粒粗,图面污损,脏点、道子多;③反差过大,调子过闷或过于淡薄;④偏色,色彩陈目前广亚铝材开始为华为、3星等企业生产用的铝型材旧;⑤放大倍率超过10倍以上。

6.不能复制的原稿

有些原稿不能复制,应该退回。如:①图像严重虚浑,轮廓层次不清;②颗粒过分粗糙,倍率放得过大;③图面严重皱损、污染。图像主体部分有明显的脏点、道子、霉点等;④严重偏色,色调完全失真。

不管是实物原稿还是艺术品、或是阳图底润滑脂版,这些原稿都决定着未来的印刷品的质量,因此最重要的是,印刷者要能够检查和鉴别原稿的质量,即使是用户提供的用户认为满意的原稿,也要能够正确地鉴别原稿的好坏。为什么对原稿不满意,原稿存在哪些缺布老虎点和不足,这些必须能够事先指给用户,让他们知道这些缺点可能造成的后果。如果事先不经说明接收了原稿,在交丝印刷品时被顾客拒收时再说就为时已晚,丝印刷者要为此负责。

四、选择原稿要着重考虑的因素

1.原稿颜色

也有人俗称为“色相”。选择原稿时,应该注意选择那些颜色或“色调”范围较大的原稿,色调范围大,眼睛看上去类似彩虹,各种蓝、绿、红及其他色调使人发生兴趣,目不暇接。

2.原稿色调值

体现颜色由浅到深的变化。当转换成阶调点时,高光区域的色调值范围为10~15%,4层点的色调值为16~35%,中间调为36~65%,3/4层点为66~80%,暗调区域为81~100%。这些色调值是在任何一种颜色范围内由浅到深的点百分率,供彩色分析时参考。选择原稿时,要选由浅到深的色调值范围较宽的原稿,不要选择多个局部色调值相同的原稿,因为这样的原稿看上去无反差,极为平淡,缺乏生气。

3.原稿结构

是一张原稿作品中细微部分的层次或结构,比如看一张画片,沿草地前缘有砂粒清晰可见,这种结构反差随着观察距离增大而衰减,观察者离原稿愈远,看到的细微层次或结构就愈少。如果在远处看一座山,山的颜色或结构的差异很小,通常为浅蓝色至淡紫色,相反却可以看到山前面的工厂、岩石的色彩差异,当观察距离再增大时,所有这些结构就看不到了。结构的变化使人感觉到画面的景深和轮廓。

4.原稿色饱和度

是指颜色纯度的对比度。饱和度高的颜色均由三原色(品红、黄、青)二次色(紫、桔和绿)构成,这些颜色比较纯正,明亮。混合色的色相中带有少量的二次色或复合色(即带有少量青的黄色或带有少量品红的绿色),饱和色通常几乎在中间调至实地的色调值范围内。

5.原稿形态

一般指原稿作品中各种图像的实际外观,如几何形状的建筑物衬以蜡烛熄灭产生的一缕缕漂亮的白烟,给人以美感,使人的眼睛在这些图像之间不停地移动,并将它们区分开来。

原稿作品中以上这五个方面包含的愈多,眼睛接受的视觉差异就愈多。另一方面,原稿中景物愈多,眼睛的注意力就不容易集中,这一效果是阶调点复制中所不希望的,通常要注意减少这一作用。

由于工艺本身的限制,一些颜色是很难复制的,比如栗色和深红色。此外荧光色通常也不能复制,因为软片不能记录荧光色的波长。中性灰和米色也不好复制。中性灰不归于任何一种颜色,它是由5%黄、品红和8%青构成。米色包含相同百分率的所有三原色。对于所有这些颜色,色强度或点增大都会造成色成份的比例失衡,结果是海滩砂子变成绿色,混凝土成品红色。以上这些颜色在选择原稿时应予以注意。然而,带有高密度中性灰的原稿作品可用灰成份替代(GCR)技术来处理。6CB是制作分色片的一项新技术,能够很好地解决这一问题。

选择原稿时,还要注意避免选择有大面积同一颜色且色调值相同的原稿,如大面积色块或大片无云的天空,这些颜色均匀的色块是很难控制的,颜色一旦出现变化,一眼就被看出来。此外,还要尽量不选择那些带有虚晕效果的原稿。比如在金属铬表面和喷笔画作品中,在水平线上经常出现颜色逐渐变淡成白色的现象,这就是虚晕效应。在丝印刷中,由于高光点逐渐消失,使用的溶剂油墨容易干涸在高光点区域的孔上,色调值有可能一下子从0跳到1/4,使印出来的图像看上去很粗糙,而且不自然。

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